幻想文学 让思维天马行空

　12月的北京，冷得发硬，虽然雪还没下来，四五级的大风却刮得脸上生疼。这样冷硬的季节与气氛之中，也只有那些更冷更烈的书，读起来才能真正过瘾吧，这或许是一派冷硬作品在这一季忽然就跳进人们眼球的诱发因素之一。

　 说到硬派读物，首先让人想起的自然就是类型小说。虽然一直有人认为中国根本还没有形成真正意义上的类型写作，不过在我们的文学阅读市场上，这些年各领风骚 的却又确实是一波又一波的类型读物。从几年前劳伦斯·布洛克开始的西方推理，到东野圭吾为代表的日系推理，从《鬼吹灯》代表的盗墓小说到《藏地密码》代表 的西藏探秘。风潮来了又去，这个冬天，终于轮到了幻想小说，而且是最硬的那种。在韩松的《地铁》和刘慈欣的《三体3》把原创科幻推向高潮的时候，今年红极 一时的大片《盗梦空间》也迎来了图书版本，于是，寒冷的冬天里，想像却硬生生飞扬了起来。

　科幻文学自我证明的契机

　回想这 一波幻想风潮的兴起，其实并非没有来由。之前诸如42工作组推出民间的科幻奖项，组织民间的科幻讲座，或者还只能算是圈中人的自娱自乐，辐射力相当有限， 但年中《科幻世界》杂志因为社长风波而一下子成为舆论关注焦点的时候，所有科幻人的小宇宙似乎也跟着被调动了起来，一场抗争最后变成了科幻文学自我证明的 契机。

　在今年最最主流的“新世纪十年文学论坛”上，韩松作为科幻写作的代表发言，却让主流作家与评论家们大为震惊，刮目相看。原来不知不 觉之间，原本应该由主流文学承担的社会担当，居然已经被一些科幻作家自发挑了起来。他们的书里面不光有飞扬的想像，也有对现实的呈现，更有对人性的探索， 如此，读者对科幻文学重新产生热情，也就是顺理成章的事情了。

　当然，所谓读者的热情，是需要推动、需要经营的。回想十多年以前《科幻世 界》杂志的大爆发，一篇《假如记忆可以移植》居然押中了当年的高考作文题，其实是最重要的推动力量之一。这是好事，也是坏事。好事是一批铁杆的科幻粉丝由 此逐渐养成，如今的一批科幻文学推手甚至就是由此发轫，坏的是我们的科幻文学原本就从少儿读物起步，这一次更是被牢牢钉在了未成年人读物这个标签上面，离 所谓的文学主流越来越远。后来虽然也有一些主流作家会涉猎于科幻写作，但科幻阅读本身，却不得不走上一条越来越圈子化的道路。

　科幻文学的复兴和推广

　 2010年，一轮新的科幻推广活动开展得如火如荼，打破狭小的圈子，撕掉这张不准确的标签就是其中的重要任务之一。以吴岩为代表的一系列科幻讲座，以亚 当·罗伯茨《科幻小说史》为代表的一批理论研究成果（包括安徽文艺出版社即将推出的科幻文学理论系列）让读者看到了科幻文学的完整画面；以查尔斯?斯特罗 斯、筒井康隆等为代表的一系列引进版科幻大师作品则让人们感受到了科幻写作的无穷可能性；而现在，在读了刘慈欣和韩松的书之后，想来不会再有人把科幻文学 作为小儿科了，就像看了电影《盗梦空间》之后，观众不仅仅只是叹服于瑰丽的想像，还要跟着思考人生问题一样。科幻，在很大程度上是和我们文明的进步本身联 系在一起的。

　当然，科幻文学的复兴和推广，是和公众对科学本身的热情息息相关的。早年，诸如叶永烈这样的作家原本就身兼科幻与科普作家的 双重身份，那时候的大众科普，以《十万个为什么》为代表，也以为孩子们写作作为主流。如今不一样了，科幻阅读的推手之一“果壳传播”，原本就与民间的科普 组织“科学松鼠会”关系密切，而他们谈论的科普主题，则早已超越孩子们心中的“为什么”，一方面对日常生活穷追猛打，一方面又与人类更深远也更热切的好奇 心联系在了一起。这样的推动力之下，我们的科幻阅读随之更新换代，其实是再正常不过的。